港乐：意犹未尽与意兴阑珊，十年天王之争的最后一次同台竞逐

在文字中证道。——唐泪

成名前夜已无须回顾。

不用惋惜那些实力派唱将未能入列。

也不必说谁即便没有天王称号，也有本事独领风骚。

更无谓探讨第五天王正位的可能性。

天王列位，是市场的选择，他们垄断了唱片销量的前四名。

这种态势横跨了整个九十年代。

所以四大天王被称作香港乐坛的巅峰。

能够横压整个华语娱乐圈。

足以堪称神话。

就香港的乐坛颁奖礼的竞逐而言。

若从1992年开始，四人总共同台次数为七次，此后在2001年有最后一次双王出席。

以十大劲歌金曲的重量级奖项做参考，回顾一下竞逐情况。

十大劲歌金曲最重量级的奖项当然就是「最受欢迎男歌星奖」和「金曲金奖」两项，「最受欢迎」是香港歌手的顶级荣誉，一如金像奖的影帝影后，「金曲金奖」则类似最佳电影的概念，侧重鼓励主创团队，这其实是非常清晰的定位。

比如刘德华能拿六届「最受欢迎」，是因为他是四人中歌影发展最均衡的一个，所以并不奇怪。而郭富城之所以拿三届「最受欢迎」而没能拿一届「金曲金奖」，第一是个人意愿倾向，其次是天王争霸期间，大奖本身就不够分，也更不可能双奖同颁。

所以歌手拿了大奖应该恭喜，但不应该当作唯一标准否定其他人。

说回正题。

郭富城正式回到香港这一年，刘德华从宝丽金的子公司宝艺星跳槽到华纳，不然宝丽金就将坐拥三王，次年，郭富城从华星转投华纳，两个香港最大的唱片公司对垒的局面成型。

这一年黎明拿了「最受欢迎男歌星奖」，张学友则第三度蝉联「金曲金奖」，刘德华仅拿到一个新设立的具安慰性质的「国内最受欢迎男歌星奖」，张刘二人均入围两首金曲，黎郭一人一首。若论奖项，郭富城可谓惨淡，从重量级奖项角度来看，则可以说宝丽金完胜华纳。

1994年，刘德华重夺「最受欢迎男歌星奖」，「金曲金奖」则由黎明获得，新设的「国内最受欢迎男歌星奖」更名为「亚太最受欢迎男歌星奖」，给了张学友，三大奖瓜分完毕，仅留了一首金曲奖给郭富城。

1995年，刘德华从华纳跳槽艺能动音，郭富城虽然推出了震撼乐坛的大碟《纯真传说》，但三大奖项照例由另外三人瓜分，「最受欢迎男歌星奖」落到黎明手里，「金曲金奖」转到张学友手里，「亚太最受欢迎男歌星奖」又给了刘德华。

到了1996年，张学友和罗美薇注册结婚，同年度第一次夺得「最受欢迎男歌星奖」，「金曲金奖」给了黎明，刘德华再捧「亚太最受欢迎男歌星奖」，而无线或亦觉得这个奖项分法对郭富城太过不公，该届专设了「至尊舞台大奖」给他，当然实至名归。

1997年，郭富城推出了唱片《爱的呼唤》，第一次夺得「最受欢迎男歌星奖」，一扫阴霾，又凭这首歌获得了「最受欢迎广告歌曲金奖」，黎明蝉联「金曲金奖」，张学友拿「亚太最受欢迎男歌星奖」，刘德华则一尝此前郭富城在颁奖礼上的落寞感受。

讲个题外。

在四人竞逐的背后，其实一直都有唱片公司角力的影子。

譬如郭富城从1992年到1996年，连续五年都只能一首歌曲入围金曲奖，大奖悉数与他无缘，直到第六年才强势登顶，一吐心中块垒，而这些奖项的归属其实也并不完全由歌手的实力决定。

又比如郭富城1995年《纯真传说》，1996年《听风的歌》，1997年《爱的呼唤》，词曲俱佳，唱功超卓，每一首都是年度大热，就没资格拿一届金曲金奖？张学友销量一直领衔四人，1996年之前就没资格拿一届最受欢迎男歌星奖？刘德华1991年《一起走过的日子》和1998年《你是我的女人》也质量极高，若拿金曲金奖其实也全无问题。

而从之前的颁奖礼回溯可以发现，1993年才是四大乐坛竞逐的真正起点，而1993年到1996年四年期间，基本就是张学友和黎明轮庄两个大奖，及至1997年郭富城强势登顶。

当司仪念出郭富城名字的刹那，全场掌声雷动，黎明、张学友和刘德华亦第一时间热烈鼓掌，郭富城初时合掌掩面，站上台时已红了眼眶。及至发言时，会场内的欢呼声依然经久不息，那些一路陪着他走过来的歌迷们，亦倍觉感慨，与振奋。

在他致辞时，台下的小美亦在好友的抱拥中掩面而泣。

他付出了多少努力，也唯有他自己，身边的小美，以及这些不离不弃的歌迷知晓和看在眼里。

进入正题，回看一九九八年。

郭富城正式签约了百事可乐，广告歌曲《唱这歌》与全新广告《有没有》风靡全国，与，与珍妮·杰克逊合作以「百事爱神版Ask For More」广告，主演电影《风云之雄霸天下》夺得首个一番年冠，在红馆连开25场《百事郭富城一变倾城演唱会》。

刘德华有《龙在江湖》和《赌侠1999》两部电影上映，分列香港十大票房排行榜第四和第五位，第三次登陆春晚，与张信哲、毛宁合唱歌曲《大中国》。

黎明拍了《玻璃之城》和《真心英雄》，演技表现出色，并凭借电影主题曲《今生不再》获得第18届香港电影金像奖最佳原创电影歌曲奖。

张学友在新专辑《释放自己》中尝试了说唱乐，也推出了有史以来最高难度的歌曲《头发乱了》，客串了郭富城电影《安娜玛德莲娜》。

天王之名以歌坛为起点，其后逐步弥散，涉足到影坛、广告代言和慈善等多个领域，呈现出一种史无前例的强势跨界状态，就如一个超大型黑洞，将绝大部分粉丝和资源聚合，因之造就了十年神话，而在最巅峰之时，乐坛衰退的阴影亦已潜伏待发。

这种情势，与影坛「双周一成」的脉络走势几乎完全相同。

或许这就是时代与王者的共性。