大陆歌手论唱功不是比不上港台歌手，只是没有港台歌手红，如果单论唱功的话，甚至可以说大陆歌手唱功普遍比港台歌手强。

许冠杰、张国荣、谭咏麟、张学友、陈奕迅、李克勤、林子祥、王杰、黄家驹、罗文、陈百强、梅艳芳等等……这些港台明星他们在流行乐坛确实是红极一时，但是唱功只能说唱功不错，到不了一流的蟾宫，只是名气是顶流，名气大的歌手并一定说明唱功好。

虽然我们评判一个歌手的时候都会说一说歌手的唱功，但是唱功这东西对于流行歌手来说，有就行了，不一定要多强，看看李宗盛、罗大佑就知道了。

从音乐素养培养教育来说，大陆是领先港台的。虽然比不上日本，可是赢港台绰绰有余。王菲就是大陆学院派出来的，去香港经过包装之后，在亚洲的影响力港台歌手有几个能比的？

自从80年代港台流行音乐唯商业化拿来主义开始之后，真正处了华语圈的没有？在华语圈外影响力被大陆吊打。别再说邓丽君了，这时候她已经去日本发展了。

90年代之后，格莱美，美国公告牌，日本公信榜上榜的华语歌手音乐人，大陆得占七八成。是的，大陆音乐培养模式确实不是最好的，可也比港台唯商业化和拿来主义强不知道多少，很多港台歌手还是外国音乐学院培养的。

正常情况下港台歌手在唱功方面可以说是大白嗓，美其名曰有感情，以唯商业化为尊，美其名曰市场化；以模仿外国为荣，美其名曰国际化。这就是港台流行音乐的最大特点。

港台有很多创作音乐人，流行天王，这个可能和内地比的优势也就是流行化，偶像化，内地歌手开始最早对音乐的影响主要是在如何演绎一首歌的唱法上，而不是音乐本身风格创作流派等方面，以及个人塑造包装，这也是内地歌手为什么没有港台歌手火的一个原因。

港台出来的流行歌手多，但内地出歌唱家多，比如朱哲琴、吴宏、萨顶顶、龚丽娜等人都是在国外顶级音乐大奖上得过奖的，这些音乐大奖可不是什么流行音乐大奖，是针对音乐家的奖项。

另外我们都知道春晚舞台上歌唱类节目一般以假唱为主，但是也是有真唱的，1999年的春晚是这十一年春晚（1997年-2008年）中唯有两次真唱中的一次，在真唱的节目里，梅艳芳当年表演的《床前明月光》饱受争议，走音比较严重，特别是主歌的某一句，唱的几遍都近乎不在调上。

2002年春晚又出现了真唱了节目，那一年崔健发起了轰轰烈烈的真唱运动，但是2002年春晚正式直播时还是看出来并没有“全部真唱”，而且回头看那一年，真唱假唱是这样来安排的——唱民歌的以真唱为主，唱流行的以假唱为主；大陆歌手以真唱为主，港台歌手以假唱为主。

而且崔健发起的真唱运动中，内地歌手几乎都签了名，而港台歌手几乎没有敢做出这个保证的，可见对自己的唱功不自信到了什么地步。

另一方面内地不论现在还是以前，歌手大多是科班出身，要不也就是音乐世家，像刘欢、田震、那英、李娜等等，不是出身军艺就是歌舞团。而后来搞摇滚的那一批崔健、窦唯、汪峰、何勇等人不是音乐世家就是科班。就算现在内地如火如荼的选秀节目上也都是大量科班院校的学生，真正的草根不是没而是很少。反观港台，就是另一番景象，大多是选秀出身，甚至相当大一部分还要进修一下艺人培训班。

当然了唱功好不一定唱歌好听，就像美声，你能说那些唱美声的老歌唱家唱功不好吗，那只是我们不爱听，不爱欣赏。

大陆歌手缺乏的不是唱功，缺少的是对流行音乐歌曲演唱的内在,流行音乐演唱方式，那种情绪的融入，这也是为什么好多人说旭日阳刚唱《春天里》比汪峰强，老爷子唱《光明》比汪峰强了，不是long子都听得出来，老爷子有什么唱功。

我们看武侠小说就应该知道，武功越高，招式就越简单，内行人都知道厉害，外行人一看，不好看，什么高手啊，花里胡哨在大众面前更具有观赏性。